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文化金融擔保補短板 中小文創企業資金缺口20億

“無源之水不能養活文化產業。”一線導演對資金不足有著特別的感受。著名導演陸川在拍瞭四部電影之後，曾感嘆各投資方在融資、投資、資本回收等渠道上得到的支持還是很有限的。陸導的煩惱目前在影視界頗具代表性。“金融資本支持文化產業是文化產業發展的必由之路，這中間有一些問題需要探索，比如文化創意產業如何質押、如何擔保？”著名導演尤小剛吐露出中小文化企業更尷尬的現實，沒有足夠的抵押物的輕資產文創產業該如何獲得銀行信貸的支持？不過，當有擔保公司在這個過程中能起到增信作用，陸導、尤導們的煩惱或許將不復存在。作為全國的文化中心，全國每年生產80%以上的影視作品在此策劃、運作和融資的首都，北京就出現瞭這樣一傢專屬文化領域的擔保公司——北京國華文創融資擔保有限公司，旨在文化企業和銀行之間架起一座橋梁。文化金融擔保的融資春天當2012年傳統擔保公司陷入低谷，進入洗牌之年時，總經理陳登偉曾公開對媒體表示，文化企業融資擔保的春天即將到來。進入擔保行業之前，就職於國際版權交易中心總經理的陳登偉進行過《中小文化創意企業融資路徑》調研，發現在影視機構領域，近幾年銀行的每年授信都在10億以上。但獲得授信的企業主要還是行業內一些拔尖的企業。但在影視機構這座金字塔的中間，未來不乏有華誼兄弟(300027,股吧)這樣的企業會脫穎而出，應該如何支持他們？一直以來，中小企業融資難是困擾文創企業的一大難題。從目前的狀態看，這個資金的缺口與需求仍很大，大概每年還有20億缺口。那麼怎麼來彌補這個資金缺口？對於一傢處於高速成長期的影視制作類企業，既沒有足值的房產做抵押，也沒有以知識產權為主的實體資產實力，面對稍縱即逝的市場機遇，中小文化企業面前這條不可逾越的鴻溝難以跨越。“就企業需求上看，銀行融資仍是主渠道。”在陳登偉看來，需要面對的實情是文化企業擁有的大多是輕資產，其中擔保公司的作用也顯得很突出。“北京國華文創融資擔保有限公司的出現，使文化和金融資本找到瞭一個很好的結合點，這是非常好的形式。”尤小剛冀望，這樣一個形式能夠在文化產業發展的過程中發揮越來越大的作用。由此，陸川導演們的煩惱迎刃而解。國華文創成立之初就給予陸川1000萬元授信額度。陳登偉稱，身邊同行們對於投資文化產業也頗有興趣。另外，國傢政策也在促進文化和金融對接，有各種擔保補貼等政策。更重要的是，在經濟低迷的背景下，各類文化消費勢頭仍一片紅火，各種文化金融產品也相繼出爐。“可以說文化企業通過擔保融資的春天即將到來。”2013年國華文創已成績斐然，在成立剛好一年之際，共支持瞭文創類企業24傢，融資金額近2億元，在完成的項目中文創類企業占比達到瞭78%，為解決北京市中小文創類企業融資難問題開拓瞭良好的局面。獨辟蹊徑的文化金融擔保在文化領域，版權與之有著非常密切的關聯，投資商也非常關註版權的價值。但面對不少企業手裡有影視劇版權，對於一些金融機構而言這些“寶貝”隻是一堆難以判斷其真實價值的光盤。這表示，企業要想用純版權成功向銀行質押貸到錢，必須解決三個棘手問題：版權的權屬如何確定？版權價值如何評估？出現不良資產後版權如何能夠快速處置變現？“劇保通”能夠很好地解決上述問題。國華擔保董事長秦愷解釋，企業可以將版權資源拿到國華文創，通過與像東方雍和國際版權交易中心這樣的合作方，以專業的方法對影視劇版權進行權屬確認和版權價值評估，評估版權未來可實現的價值，一旦影視劇版權經過“確權確價”後被認為是有價值，那麼國華文創再通過專業的評審確定融資金額，就可以出具相關的擔保函給合作銀行，再由銀行為企業提供相應的貸款。“這種模式最大的好處在於為企業和銀行之間架設瞭一座橋梁。”秦愷表示，“劇保通”以擔保的方式解決瞭這一問題，能夠盤活影視企業的無形資產，為企業發展提供充足資金。在今年的春季北京電視節目交易會上，“劇保通”就成為瞭國華文創的主打招牌產品。而此前熱映的電視劇《火線三兄弟》、《十月圍城》、《裸婚時代》等都是受益者。據國華文創內部人士透露，目前通過“劇保通”已經成功為一批影視劇企業融資超過億元。此外，國華文創還開發瞭“影保通”、“演出保”、“商演通”等創新融資模式，同時擁有影視制作貸款擔保、影視發行貸款擔保、影視完片擔保、集合信托擔保、票據承兌擔保、訴訟保全擔保、履約類擔保等多種擔保產品。公司成立之初，國華文創就非常明確地提出，以影視行業為突破口，擴展覆蓋新媒體、動漫、演出、出版等核心文化創意行業，用3到5年的時間發展成為與國際接軌、國內首屈一指的文創擔保機構。

新聞來源http://news.hexun.com/2013雲林斗六農地貸款-08-29/157525196.html

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    zaki8684 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

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